Плёнка правит бал: фотография конца XX века
Конец 1990-х — эпоха, когда фотография ещё буквально держалась на серебре. Свет, проходя сквозь линзы, попадал на светочувствительный слой 35-миллиметровой плёнки, фиксируя момент — отпечаток времени на физическом носителе. Canon и Nikon доминировали на рынке зеркальных камер. Minolta экспериментировала с инновациями, Pentax сохраняла приверженность своей аудитории, а Olympus вынашивала нечто большее, чем очередную линейку камер.
Цифра на подходе: неуверенные шаги в новое
Переход к цифровой фотографии происходил неохотно. Цифровые камеры были громоздкими, с маленькими матрицами, высоким уровнем шума и серьёзными проблемами с автономностью. Профессиональное сообщество относилось к ним с подозрением: для большинства они были либо дорогими игрушками, либо узкоспециализированными приборами для прессы или науки.
Почему «цифра» буксовала?
Главная проблема заключалась в попытке использовать плёночную архитектуру для цифровых решений. Производители буквально встраивали сенсор туда, где раньше стояла плёнка, не переосмыслив конструктив камер. При этом цифровые сенсоры предъявляли иные требования:
Первый вызов устоявшемуся подходу
На этом фоне прозвучал важный вопрос: что, если отказаться от наследия и создать цифровую систему с нуля? Такой подход впервые предложили Olympus и Kodak. Вместо адаптации — полная переосмысленность. Вместо совместимости с прошлым — фокус на цифровом настоящем и будущем. Идея заключалась в создании полноценной системы, где:
Компакты как предвестники перемен
Тем временем рынок начал меняться снизу. Цифровые компактные камеры — Sony Mavica, Nikon Coolpix, Olympus C-серии и другие — стремительно набирали популярность. Они предлагали:
Плёнка уходила в прошлое, но вместе с ней терялись и важные качества: глубина изображения, тонкая работа с фокусом, широкий динамический диапазон. Цифровая фотография казалась «плоской» — не в техническом, а в визуальном смысле.
Идея системы «с нуля»
В этих условиях идея цифровой системы, не наследующей ограничения плёнки, начала обретать реальность. Это должен был быть новый стандарт:
Начало пути Four Thirds
Так рождалась концепция Four Thirds. Пока без камер и пресс-релизов — только чертежи, инженерные обсуждения и поиски форм-фактора будущего. Но главное уже произошло: появилось видение системы, в которой всё подчинено цифровой логике.
Olympus заняла в этом процессе центральное место. Пока другие адаптировались, она готовилась к прыжку вперёд. История Four Thirds начиналась с идеи, а не с продукта — и в этом заключалась её сила.
В начале 2000-х индустрия цифровой фотографии стремительно развивалась, но всё ещё опиралась на наследие плёнки — как в конструкции камер, так и в подходах к совместимости объективов и формату матрицы. В 2001 году Olympus и Kodak решили пойти другим путём и объявили о создании новой системы, спроектированной с нуля, исключительно под цифровую эру. Так родился стандарт Four Thirds (4/3").
Это был смелый шаг: отказаться от устоявшихся форматов, механизмов и оптики ради единой цифровой платформы. Проект задумывался как открытая система, в которой могли бы участвовать и другие производители — с полной цифровой интеграцией и новыми возможностями.
Что такое Four Thirds?
Название Four Thirds (4/3") связано с диагональю матрицы, но это условное обозначение, уходящее корнями во времена видеотрубок. На практике сенсор Four Thirds имеет физические размеры 17.3 × 13 мм и соотношение сторон 4:3, отличающееся от привычного 3:2 в полнокадровых и плёночных камерах.
Ключевые характеристики:
Особенности и преимущества стандарта
Стандарт Four Thirds задумывался как технологически продвинутый и универсальный. Среди его ключевых особенностей:
Первая камера: Olympus E-1
В 2003 году на рынок вышла первая камера стандарта Four Thirds — Olympus E-1. Это была профессиональная зеркальная камера, разработанная с акцентом на надёжность и качество:
Olympus изначально позиционировала E-1 как инструмент для профессионалов, а не как массовую модель.
Первые объективы ZUIKO DIGITAL
Вместе с камерой Olympus представила линейку объективов, сразу задав высокую планку:
Позже появились более специализированные и дорогие модели: 7–14mm f/4, 300mm f/2.8, 35–100mm f/2 — решения без компромиссов, нацеленные на профессиональное использование.
Участники системы: Kodak, Panasonic и Sigma
Хотя Kodak участвовала в разработке стандарта и создала сенсор для E-1, полноценной камеры Four Thirds она так и не выпустила. Panasonic подключилась позже, представив свою первую камеру Lumix DMC-L1 в 2006 году. Однако её настоящий вклад проявится позже — в развитии стандарта Micro Four Thirds. Sigma поддержала систему, выпустив несколько объективов с байонетом Four Thirds.
Критика и вызовы
Система с самого начала вызывала споры:
Однако Olympus активно развивала систему:
Итог: первый цифровой стандарт с нуля
Four Thirds не смог потеснить Canon и Nikon на массовом рынке, но стал настоящим полигоном для цифровых инноваций. Он предвосхитил эволюцию в сторону беззеркальных камер и подготовил почву для Micro Four Thirds, одного из самых успешных фотоформатов последних лет. Four Thirds — это манифест цифрового подхода. Попытка создать систему, свободную от наследия прошлого. Не компромисс, а новая точка отсчёта.
После запуска первой камеры Olympus E-1 компания активно развивала систему Four Thirds, позиционируя её как цифровую платформу нового поколения. Камеры выходили регулярно, парк объективов расширялся, а на профильных выставках Olympus демонстрировала технологические достижения с энтузиазмом первооткрывателя. Однако, несмотря на технический прогресс, система не смогла завоевать массовый рынок. Почему?
Эволюция камер: от E-1 до E-5
Первым флагманом Four Thirds стала Olympus E-1 — надёжная, пылевлагозащищённая камера с продуманной эргономикой. За ней последовали модели, ориентированные на более широкую аудиторию:
Кульминацией развития стала Olympus E-5 (2010) — последняя и самая совершенная зеркальная камера в линейке Four Thirds. Она получила:
Это была камера, сделанная с вниманием к деталям и, по сути, прощальная модель системы.
Объективы без компромиссов
Одним из сильнейших аргументов в пользу Four Thirds была оптика. Olympus выпускала объективы профессионального уровня под брендом ZUIKO DIGITAL, включая топовые серии с обозначениями ED (Extra-low Dispersion) и SWD (Supersonic Wave Drive — быстрый привод автофокуса). Некоторые из них стали настоящими легендами:
Дополнительно в системе присутствовали объективы от Sigma, Panasonic/Leica и других производителей, однако по качеству и глубине линейки Olympus явно лидировала.
Технологические ограничения и барьеры
Несмотря на все достоинства, Four Thirds столкнулась с рядом системных проблем, которые мешали ей конкурировать с лидерами рынка.
Философия системы: взгляд в будущее
В ретроспективе становится ясно: Olympus двигалась в правильном направлении — просто опередила своё время. Основные принципы Four Thirds:
Примечание: многие из этих идей позже стали стандартом для беззеркальных камер.
Но в начале 2000-х рынок был слишком привязан к традиционным зеркалкам и оптике с плёночной эпохи. Концепция оказалась слишком прогрессивной для массового пользователя.
Olympus E-5: точка насыщения
С выпуском E-5 развитие Four Thirds практически остановилось. Ресурсы компании были переориентированы на Micro Four Thirds, представленную в 2008 году. Four Thirds не выдержала конкуренции в сегменте зеркальных камер. Но её идеи и наработки легли в основу беззеркального будущего — в формате Micro Four Thirds.
Однако Olympus активно развивала систему:
Итог:
Система Four Thirds была амбициозной, технологичной и во многом новаторской. Её крах — не следствие ошибок, а показатель того, как трудно быть первым. Несмотря на проигрыш в зеркальной гонке, Olympus выиграла куда более важную битву — за компактные и универсальные беззеркальные камеры. Four Thirds ушла, но её философия живёт. И в этом — её настоящее наследие.
К 2008 году фотографический рынок начал стремительно меняться. Смартфоны ещё не стали основным инструментом съёмки, но первые поколения iPhone уже предвещали: будущее — за компактностью, скоростью и мгновенной публикацией. Всё больше пользователей хотели получить качество зеркального фотоаппарата в корпусе, который можно носить каждый день. Именно в этот момент Olympus и Panasonic сделали шаг, который давно напрашивался в рамках философии Four Thirds: они отказались от зеркала.
Анонс Micro Four Thirds: новое воплощение цифровой идеи
В августе 2008 года Olympus и Panasonic представили новый фотостандарт — Micro Four Thirds (MFT). Это был не просто следующий шаг в развитии Four Thirds, а фактический запуск новой цифровой эры. Система кардинально отказалась от ряда классических элементов зеркальной архитектуры:
Сохранилось:
Было убрано:
Добавлено:
Panasonic Lumix G1: начало беззеркальной эры
Первой камерой на новом байонете стала не модель от Olympus, а Panasonic Lumix DMC-G1. Внешне она напоминала миниатюрную зеркалку, но внутри не имела зеркала. Оптический видоискатель заменил электронный (EVF), а за фокусировку отвечала контрастная система, работающая напрямую с матрицы. G1 обладала:
Это была первая в мире серийная беззеркальная системная камера, ставшая отправной точкой для всей категории, которая вскоре начнёт доминировать в индустрии.
Почему Micro Four Thirds стал прорывом
Одна из главных целей системы — компактность — была достигнута. Система весом 300–400 грамм легко помещалась в сумку или даже карман. Камеры и объективы, такие как Panasonic Lumix 14–42mm, Lumix 20mm f/1.7 или Olympus 45mm f/1.8, позволяли носить с собой полноценную фотосистему без лишнего груза.
Micro Four Thirds был открытым стандартом, что позволило Olympus и Panasonic активно наращивать парк оптики и камер. Уже через два года после старта пользователям был доступен широкий выбор объективов, включая светосильные фиксы, зумы, макро- и телеобъективы.
Примечание: Открытый стандарт также стимулировал интерес сторонних производителей, таких как Sigma, Tamron, Voigtländer и других.
Беззеркальная архитектура с самого начала хорошо подходила для видео. Камеры предлагали:
Серия Panasonic GH, начиная с GH1, быстро стала выбором энтузиастов и профессионалов в области видеосъёмки.
Система Micro Four Thirds стала полигоном для внедрения передовых решений:
При этом всё это предлагалось в корпусах, близких по размеру к компактным камерам.
Разрыв с прошлым — во имя будущего
Система не обеспечивала полной обратной совместимости с объективами Four Thirds: только через переходник, зачастую с потерей скорости фокусировки. Это вызвало определённое недовольство среди владельцев зеркальных камер E-серии. Однако Olympus был честен: новый этап требует новых стандартов. Micro Four Thirds стал первой массовой цифровой системой, в которой идея «начать с чистого листа» была реализована до конца — без оглядки на плёночное прошлое.
Итог:
Анонс Micro Four Thirds в 2008 году стал поворотным моментом в истории цифровой фотографии. Это был не просто новый стандарт, а запуск целой категории — беззеркальных камер. Ставка на компактность, универсальность и цифровые технологии определила направление развития рынка на годы вперёд. И хотя путь MFT не был лишён компромиссов, именно эта система первой доказала: зеркало больше не нужно.
С момента выхода Panasonic Lumix G1 в 2008 году система Micro Four Thirds начала стремительно развиваться. Olympus и Panasonic, уже имевшие серьёзный опыт в цифровой фотографии, не просто выпускали камеры, а формировали полноценную экосистему — с широкой линейкой объективов, корпусами на любой вкус и многочисленными аксессуарами. Именно это и позволило MFT занять устойчивое положение на рынке.
Основные поколения камер: от первых шагов к зрелости
Panasonic сформировала несколько чётких продуктовых линеек, каждая из которых имела своё назначение:
Особое место занимает GH-линейка — по сути, это камеры, которые задали стандарт видеосъёмки для беззеркальной техники.
Olympus пошёл своим путём, сохранив дизайнерское наследие плёночной эпохи и внедрив в камеры ряд уникальных решений:
Ключевые модели OM-D:
Panasonic GH-серия: видеореволюция в компактном формате
Серия Panasonic GH заслуживает отдельного упоминания. Эти камеры стали по-настоящему культовыми в мире видеосъёмки.
Среди ключевых особенностей:
GH4 и GH5 стали знаковыми. Их использовали в музыкальных клипах, короткометражках и YouTube-проектах. Эти камеры называли «Canon 5D Mark II для видео XXI века» — с той разницей, что они были компактнее, надёжнее и функциональнее.
Olympus OM-D и PEN: фотография с характером
Olympus не стремился выиграть гонку мегапикселей или соревноваться в количестве видеорежимов. Вместо этого акцент был сделан на фотографичность, эргономику и стабильность.
Особенности, за которые ценят камеры Olympus:
Отдельного внимания заслуживает PEN-F (2016) — камера, в которой стиль, ручная настройка и качество съёмки объединились в элегантном и функциональном устройстве.
Наследие системы Four Thirds: адаптеры MMF и гибридный автофокус
С переходом к Micro Four Thirds перед пользователями встал логичный вопрос: что будет с оптикой системы Four Thirds? Olympus предложил решение — адаптеры MMF-1, MMF-2 и MMF-3, которые позволяли использовать все объективы ZUIKO DIGITAL (4/3), с сохранением электронной диафрагмы и автофокуса. Однако ранние камеры MFT имели только контрастный автофокус, что делало работу с объективами Four Thirds медленной и не всегда удобной.
Ситуация улучшилась с выходом OM-D E-M1, оснащённого гибридным автофокусом (фазовый + контрастный). Это позволило более комфортно работать с «наследием» Four Thirds, особенно в студийной и неспешной съёмке. Тем не менее, рост и разнообразие новой оптики M.ZUIKO DIGITAL и LUMIX G привели к тому, что большинство пользователей перешли на современные объективы.
Экосистема Micro Four Thirds: зрелость и универсальность
Основные преимущества:
Итог:
Micro Four Thirds прошла путь от экспериментальной системы до полноценной, зрелой платформы. Она предложила уникальный баланс между размером, качеством изображения и функциональностью — и этим завоевала признание энтузиастов, видеографов и профессионалов по всему миру. Вместо слепой гонки за цифрами, система MFT ставила во главу угла удобство, универсальность и философию «меньше — значит лучше». Именно это сделало её такой привлекательной в эпоху, когда компактность вновь стала ценностью.
С момента запуска системы Micro Four Thirds (MFT) одной из ключевых задач для Olympus и Panasonic стало создание полноценной и универсальной экосистемы объективов. За относительно короткий срок им удалось не только сформировать базовый набор, но и выстроить по-настоящему уникальную оптическую систему, ориентированную как на энтузиастов, так и на профессионалов.
Открытая система: разнообразие подходов и производителей
Micro Four Thirds изначально задумывалась как открытый стандарт, что позволило присоединиться к разработке оптики множеству производителей. В результате на рынке появились сотни объективов — от доступных решений до профессионального оборудования с выдающимися характеристиками.
Olympus / OM System (серия M.Zuiko Digital):
Panasonic / Leica DG / Lumix G:
Voigtländer (Cosina):
Sigma:
Laowa, TTArtisan, 7Artisans и другие:
Уникальные объективы системы MFT
Среди объективов Micro Four Thirds есть модели, аналогов которым попросту не существует в других системах:
Компактность vs светосила: философия Micro Four Thirds
Философия MFT строится на осознанном компромиссе:
(Примечание: меньший размер сенсора также означает большую глубину резкости при той же диафрагме — минус для портретной съёмки, но плюс для макро, предметки, видео и пейзажей.)
Система предлагает пользователю свободу:
Эта гибкость делает Micro Four Thirds уникальной системой, ориентированной на реальные задачи, а не только на маркетинговые гонки за «полнокадровостью».
Одним из ключевых достоинств системы Micro Four Thirds (MFT) стала её открытость для сторонних производителей. Байонет стандарта прост по конструкции, а короткий рабочий отрезок (20 мм) облегчает как разработку нативной оптики, так и использование адаптированных объективов. Это привело к огромному разнообразию доступной оптики: от бюджетных мануальных фиксов до специализированной кинооптики.
Альтернативная оптика под MFT: от Kowa до TTArtisan
Kowa Prominar: японское качество без компромиссов. Kowa — малоизвестный широкой публике, но уважаемый бренд из Японии. Под систему Micro Four Thirds была выпущена серия премиальных фикс-объективов:
Отличительные черты:
Laowa (Venus Optics): инженерные эксперименты в металле. Китайская компания Venus Optics, выпускающая объективы под брендом Laowa, известна своими нестандартными решениями. Среди интересных моделей для MFT:
Особенности:
7Artisans и TTArtisan: доступная творческая оптика. Бренды 7Artisans и TTArtisan быстро завоевали популярность благодаря бюджетным и атмосферным фикс-объективам с ручной фокусировкой. Они нередко используют классические схемы, создающие характерную «плёночную» картинку. Популярные модели:
Особенности:
Meike, Pergear, Kamlan и другие менее известные производители также выпускают интересную оптику для энтузиастов:
Адаптация мануальных объективов: второе дыхание старой оптики
Micro Four Thirds — одна из самых удобных цифровых систем для использования винтажной оптики через адаптер. Поддерживаются десятки устаревших, но интересных байонетов:
Преимущества использования винтажной оптики:
Примечание: не все винтажные объективы раскрываются на сенсоре MFT из-за меньшего формата и кроп-фактора, однако многие дают интересный художественный результат.
Cine-оптика под MFT: компактное кинооборудование
Micro Four Thirds активно используется в видеопроизводстве, особенно в независимом и малобюджетном сегменте. Производители выпускают специализированную cine-оптику с важными для кино характеристиками:
Примеры:
Итог:
Micro Four Thirds — одна из самых универсальных и открытых систем в современной цифровой фотографии. Она предлагает фотографам и видеографам доступ к широчайшему выбору нативной, сторонней и винтажной оптики, возможность адаптировать практически любые объективы через переходники, качественные решения для видеосъёмки, включая полноценную cine-оптику. Для энтузиаста это настоящий конструктор: можно собрать уникальный комплект под любые задачи — от художественного портрета до фестивального кино. И всё это — в компактной и доступной экосистеме.
Хотя в мире фотографии Micro Four Thirds (MFT) долгое время воспринималась как компактная альтернатива более крупным форматам, в области видеосъёмки эта система заняла особое место. Благодаря сочетанию компактности, продвинутого функционала и доступности, камеры с байонетом MFT стали настоящим инструментом в арсенале независимых видеографов и кинематографистов.
Panasonic GH-серия: три эпохи, одно наследие
Panasonic Lumix GH4 (2014) — именно с этой модели началась новая эра. GH4 стала первой серийной беззеркальной камерой, предложившей съёмку в разрешении 4K — как в формате UHD, так и в Cinema 4K. Кроме того:
Эта камера радикально изменила рынок, предоставив независимым авторам возможности, ранее доступные только на студийных системах.
Panasonic Lumix GH5 (2017) — с выходом GH5 Panasonic закрепила статус лидера в сегменте видеосъёмки. Эта модель стала легендой среди видеографов благодаря:
GH5 сочетала профессиональные функции с компактным форм-фактором и богатым выбором оптики. Она быстро стала стандартом для съёмки видео на YouTube, в рекламе, на телевидении и в документальном кино.
GH5S и GH6: профессиональная эволюция — GH5S ориентирована на работу в условиях слабого освещения. Благодаря технологии Dual Native ISO и отсутствию стабилизации, она лучше подходит для использования в ригах и студийной работе. GH6 (2022) подняла планку ещё выше:
Несмотря на мощную начинку, GH6 сохранила байонет MFT, продемонстрировав, что даже компактный сенсор способен решать задачи уровня кино.
Примечание: Серия GH от Panasonic — это одна из ключевых причин, по которой тысячи операторов выбрали систему Micro Four Thirds. Даже спустя годы GH4 и GH5 остаются востребованными на продакшене.
Blackmagic Pocket Cinema Camera 4K: кинокамера нового поколения
В 2018 году Blackmagic Design представила Pocket Cinema Camera 4K (BMPCC 4K) — компактную кинокамеру с сенсором MFT, ориентированную на профессиональное кино по доступной цене. Её ключевые особенности:
Почему Micro Four Thirds — идеальная платформа для видео?
Система MFT предлагает уникальный набор преимуществ, особенно для тех, кто работает с ограниченным бюджетом или в мобильных условиях:
Итог:
Micro Four Thirds — это не просто «начальный уровень». Это полноценная экосистема, проверенная в боевых условиях независимого кинопроизводства. Она дала старт тысячам карьерам в видео и кино, позволив снимать качественный материал без необходимости вкладываться в тяжёлую и дорогую технику. С правильным подходом и умелыми руками камеры MFT способны выдавать изображение, которое не уступает по выразительности и качеству более крупным форматам. Именно за это систему Micro Four Thirds так ценят видеографы по всему миру.
Система Micro Four Thirds (MFT) занимает уникальную нишу между компактными камерами и более крупными форматами — такими как APS-C и Full Frame (полный кадр). Чтобы оценить её по достоинству, важно рассмотреть ключевые различия, преимущества и компромиссы по сравнению с другими популярными форматами сенсоров.
APS-C и Full Frame: компромиссы и особенности
Первое, что отличает MFT от других систем — это размер сенсора. Он напрямую влияет на множество параметров, включая глубину резкости, поведение на высоких ISO и динамический диапазон.
Ключевые различия:
Примечание: Сравнение часто фокусируется на технических максимумах, но на практике решающими становятся не цифры, а общий баланс параметров.
Почему выбирают MFT
1. Компактность
2. Эффективная стабилизация
Компания Olympus (ныне OM System) первой внедрила пятиосевую стабилизацию матрицы, и по сей день она остаётся одной из самых эффективных на рынке. В сочетании с лёгкими объективами это позволяет уверенно снимать с рук при длинных выдержках.
3. Телефото и управление DOF
Кроп-фактор 2.0 даёт эффект увеличения фокусного расстояния: объектив 300 мм становится эквивалентом 600 мм по углу зрения. Это особенно ценно при съёмке дикой природы и спорта. Кроме того, система даёт большую глубину резкости при той же диафрагме, что бывает полезно при макросъёмке или в предметной фотографии.
4. Видео: традиционно сильная сторона
Система MFT — один из пионеров в видеосъёмке среди беззеркалок. Линейка Panasonic GH задала высокую планку, и по сей день платформа остаётся востребованной среди видеографов.
Итог:
Система Micro Four Thirds — это компромисс, но не в ущерб, а в пользу практичности. Она уступает более крупным форматам по глубине резкости и некоторым характеристикам на высоких ISO, но при этом выигрывает по компактности, стоимости, удобству и разнообразию форматов съёмки. Для многих фотографов и видеографов это — идеальный универсальный инструмент, который удобно брать с собой, легко использовать и при этом получать достойные результаты. MFT — это не "младший брат" Full Frame, а самостоятельная экосистема со своими сильными сторонами.
С момента появления стандарта Micro Four Thirds прошло более пятнадцати лет. За это время система прочно закрепилась на рынке, пережив периоды активного роста и временного затишья. Сегодня Micro Four Thirds (MFT) — это не столько универсальное решение «для всех», сколько зрелая нишевая платформа с узнаваемым характером и чётко очерченным кругом задач. Её ценят за мобильность, надёжность и широчайший выбор оптики — в том числе уникальной.
OM System после ухода Olympus
В 2020 году Olympus объявила о передаче своего фотоподразделения в руки Japan Industrial Partners. Это стало символом конца одной эпохи — но не самой системы. Созданная на этой базе компания OM Digital Solutions (OMDS) продолжила работу под брендом OM System, сохранив преемственность в технологиях и философии.
Ключевые шаги OM System:
OM System делает акцент на:
Формируется образ камеры «для активной жизни» — лёгкой, защищённой и функциональной вне зависимости от условий.
Panasonic и двойной вектор: Micro Four Thirds и L-Mount
Компания Panasonic развивает два параллельных направления:
Несмотря на развитие полнокадровой линейки Lumix S, Panasonic ясно демонстрирует: Micro Four Thirds остаётся актуальным. Появление новых моделей — прямое тому подтверждение.
Знаковые камеры последних лет:
Также Panasonic официально подтвердила: поддержка MFT-продуктов будет продолжена, включая выпуск новых объективов.
Сторонняя поддержка и экосистема
Несмотря на усиление позиций APS-C и Full Frame у других производителей, экосистема MFT остаётся одной из самых широких и живых — во многом благодаря открытому стандарту байонета.
Что мы имеем сегодня:
Примечание: благодаря малой рабочей дистанции от байонета до матрицы, на камеры MFT можно установить практически любой мануальный объектив через адаптер — от классических Nikon и Canon до редких кинообъективов.
Итог:
Micro Four Thirds — это зрелая, сбалансированная и по-своему элитарная система. Она не стремится конкурировать с полнокадровыми решениями в абсолютных значениях качества изображения. Её сильные стороны — мобильность, надёжность, технологическая продуманность и богатая экосистема. Система не кричит о себе, но продолжает жить и развиваться — благодаря сообществу преданных пользователей и вектору на реальную, а не гипотетическую практику. Это платформа для тех, кто выбирает не мегапиксели, а результат в конкретных условиях съёмки.
Система Micro Four Thirds (а ранее — Four Thirds) оставила заметный след в истории цифровой фотографии. Её значение выходит далеко за рамки технических характеристик: это философия, способ мышления и культура съёмки. На протяжении лет она сформировала уникальное сообщество — мобильных, увлечённых, открытых к экспериментам фотографов и видеографов.
Энтузиасты, блогеры, ретро-романтики
Камеры Micro Four Thirds продолжают активно использовать самые разные авторы:
Интернет полон блогов, YouTube-каналов, форумов и ретро-обзоров, посвящённых таким моделям, как Olympus E-M5 Mark II или Panasonic GX7. Даже старые зеркальные камеры системы Four Thirds продолжают использовать — не ради спецификаций, а ради ощущения. Вдохновлённые фотографы остаются с системой на годы — не из-за маркетинга, а потому что им это по-настоящему удобно и интересно.
Micro Four Thirds как способ мышления
MFT — это не просто формат сенсора. Это целый подход к фотографии:
Micro Four Thirds полюбилась тем, кто ценит выразительность, удобство и удовольствие от самого процесса съёмки. Это система для тех, кто ищет баланс, а не гонится за рекордами.
Примечание: в эпоху повсеместных смартфонов и полнокадровых флагманов, MFT предлагает «третью дорогу» — разумную и творчески насыщенную.
Живые архивы и активные сообщества
Даже с сокращением новых релизов, сообщество Micro Four Thirds остаётся активным и живым. Среди ключевых ресурсов:
Сообщество не только делится опытом, но и создаёт ценный архив знаний, доступный как новичкам, так и ветеранам системы.
Итог:
Micro Four Thirds — это не просто техническая платформа. Это сообщество, философия и стиль. Это камерная экосистема для тех, кто ценит удобство, гибкость и радость от процесса съёмки. Именно за это её продолжают любить, использовать и развивать — несмотря на мейнстрим и мегапиксельные гонки.
| Объектив | ЭФР | Диаф. | МДФ | Стаб. | Фильтр | Вес | Длина | Фокус |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Olympus M.Zuiko Digital ED 8mm f/1.8 Fisheye PRO | 16 мм | f/1.8 | 0.12 м | Нет | Нет | 315 г | 80 мм | Авто |
| Olympus M.Zuiko Digital ED 9mm f/8 Fisheye Body Cap | 18 мм | f/8 | 0.2 м | Нет | Нет | 30 г | 12.8 мм | Мануал |
| Olympus M.Zuiko Digital ED 12mm f/2.0 | 24 мм | f/2.0 | 0.2 м | Нет | 46 мм | 130 г | 43 мм | Авто |
| Olympus M.Zuiko Digital 17mm f/1.8 | 34 мм | f/1.8 | 0.25 м | Нет | 46 мм | 120 г | 35.5 мм | Авто |
| Olympus M.Zuiko Digital 17mm f/2.8 | 34 мм | f/2.8 | 0.2 м | Нет | 37 мм | 71 г | 22 мм | Авто |
| Olympus M.Zuiko Digital ED 17mm f/1.2 PRO | 34 мм | f/1.2 | 0.2 м | Нет | 62 мм | 390 г | 87 мм | Авто |
| OM System M.Zuiko Digital ED 20mm f/1.4 PRO | 40 мм | f/1.4 | 0.25 м | Нет | 58 мм | 247 г | 61.7 мм | Авто |
| Olympus M.Zuiko Digital 25mm f/1.8 | 50 мм | f/1.8 | 0.25 м | Нет | 46 мм | 137 г | 42 мм | Авто |
| Olympus M.Zuiko Digital ED 25mm f/1.2 PRO | 50 мм | f/1.2 | 0.3 м | Нет | 62 мм | 410 г | 87 мм | Авто |
| Olympus M.Zuiko Digital 30mm f/3.5 Macro | 60 мм | f/3.5 | 0.095 м | Нет | 46 мм | 128 г | 60 мм | Авто |
| Olympus M.Zuiko Digital ED 45mm f/1.2 PRO | 90 мм | f/1.2 | 0.5 м | Нет | 62 мм | 410 г | 84.9 мм | Авто |
| Olympus M.Zuiko Digital 45mm f/1.8 | 90 мм | f/1.8 | 0.5 м | Нет | 37 мм | 116 г | 46 мм | Авто |
| Olympus M.Zuiko Digital ED 60mm f/2.8 Macro | 120 мм | f/2.8 | 0.19 м | Нет | 46 мм | 185 г | 82 мм | Авто |
| Olympus M.Zuiko Digital ED 75mm f/1.8 | 150 мм | f/1.8 | 0.84 м | Нет | 58 мм | 305 г | 69 мм | Авто |
| Olympus M.Zuiko Digital ED 7–14mm f/2.8 PRO | 14–28 мм | f/2.8 | 0.2 м | Нет | Нет | 534 г | 105.8 мм | Авто |
| Olympus M.Zuiko Digital ED 8–25mm f/4.0 PRO | 16–50 мм | f/4.0 | 0.23 м | Нет | 72 мм | 411 г | 88.5 мм | Авто |
| Olympus M.Zuiko Digital ED 9–18mm f/4.0–5.6 | 18–36 мм | f/4.0–5.6 | 0.25 м | Нет | 52 мм | 155 г | 49.5 мм | Авто |
| Olympus M.Zuiko Digital ED 12–40mm f/2.8 PRO | 24–80 мм | f/2.8 | 0.2 м | Нет | 62 мм | 382 г | 84 мм | Авто |
| OM System M.Zuiko Digital ED 12–40mm f/2.8 PRO II | 24–80 мм | f/2.8 | 0.2 м | Нет | 62 мм | 382 г | 84 мм | Авто |
| Olympus M.Zuiko Digital ED 12–45mm f/4 PRO | 24–90 мм | f/4 | 0.12 м | Нет | 58 мм | 254 г | 70 мм | Авто |
| Olympus M.Zuiko Digital ED 12–100mm f/4.0 IS PRO | 24–200 мм | f/4 | 0.15 м | Да | 72 мм | 561 г | 116.5 мм | Авто |
| Olympus M.Zuiko Digital 14–42mm f/3.5–5.6 II | 28–84 мм | f/3.5–5.6 | 0.25 м | Нет | 37 мм | 113 г | 50 мм | Авто |
| Olympus M.Zuiko Digital 14–42mm f/3.5–5.6 EZ | 28–84 мм | f/3.5–5.6 | 0.2 м | Нет | 37 мм | 93 г | 22.5 мм | Авто |
| Olympus M.Zuiko Digital 14-42mm f/3.5-5.6 L (панкейк) | 28–84 мм | f/3.5–5.6 | 0.25 м | Нет | 40.5 мм | 112 г | 43.5 мм | Авто |
| Olympus M.Zuiko Digital ED 14–150mm f/4.0–5.6 | 28–300 мм | f/4.0–5.6 | 0.5 м | Нет | 58 мм | 280 г | 83 мм | Авто |
| Olympus M.Zuiko Digital ED 14–150mm f/4.0–5.6 II | 28–300 мм | f/4.0–5.6 | 0.5 м | Нет | 58 мм | 285 г | 83 мм | Авто |
| Olympus M.Zuiko Digital ED 40–150mm f/4.0–5.6 R | 80–300 мм | f/4.0–5.6 | 0.9 м | Нет | 58 мм | 190 г | 83 мм | Авто |
| Olympus M.Zuiko Digital ED 40–150mm f/2.8 PRO | 80–300 мм | f/2.8 | 0.7 м | Нет | 72 мм | 760 г | 160 мм | Авто |
| Olympus M.Zuiko Digital ED 40–150mm f/4.0–5.6 | 80–300 мм | f/4.0–5.6 | 0.9 м | Нет | 58 мм | 220 г | 83 мм | Авто |
| Olympus M.Zuiko Digital ED 75–300mm f/4.8–6.7 | 150–600 мм | f/4.8–6.7 | 0.9 м | Нет | 58 мм | 423 г | 116.5 мм | Авто |
| Olympus M.Zuiko Digital ED 75–300mm f/4.8–6.7 II | 150–600 мм | f/4.8–6.7 | 0.9 м | Нет | 58 мм | 423 г | 116.5 мм | Авто |
| Olympus M.Zuiko Digital ED 100–400mm f/5.0–6.3 IS | 200–800 мм | f/5.0–6.3 | 1.3 м | Да | 72 мм | 1120 г | 205.7 мм | Авто |
| Объектив | ЭФР | Диаф. | МДФ | Стаб. | Фильтр | Вес | Длина | Фокус |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Panasonic Leica DG Summilux 9mm f/1.7 Asph. | 18 мм | f/1.7 | 0.095 м | Нет | 55 мм | 130 г | 52 мм | Авто |
| Panasonic Leica DG Summilux 12mm f/1.4 Asph. | 24 мм | f/1.4 | 0.2 м | Нет | 62 мм | 335 г | 70 мм | Авто |
| Panasonic Lumix G 14mm f/2.5 Asph. | 28 мм | f/2.5 | 0.18 м | Нет | 46 мм | 55 г | 20.5 мм | Авто |
| Panasonic Leica DG Summilux 15mm f/1.7 Asph. | 30 мм | f/1.7 | 0.2 м | Нет | 46 мм | 115 г | 36 мм | Авто |
| Panasonic Lumix G 20mm f/1.7 Asph. | 40 мм | f/1.7 | 0.2 м | Нет | 46 мм | 100 г | 25.5 мм | Авто |
| Panasonic Lumix G 20mm f/1.7 II Asph. | 40 мм | f/1.7 | 0.2 м | Нет | 46 мм | 87 г | 25.5 мм | Авто |
| Panasonic Lumix G 25mm f/1.7 Asph. | 50 мм | f/1.7 | 0.25 м | Нет | 46 мм | 125 г | 60 мм | Авто |
| Panasonic Leica DG Summilux 25mm f/1.4 Asph. | 50 мм | f/1.4 | 0.3 м | Нет | 46 мм | 200 г | 54.5 мм | Авто |
| Panasonic Leica DG Summilux 25mm f/1.4 II Asph. | 50 мм | f/1.4 | 0.3 м | Нет | 46 мм | 205 г | 54.5 мм | Авто |
| Panasonic Lumix G 42.5mm f/1.7 Asph. Power O.I.S. | 85 мм | f/1.7 | 0.31 м | Да | 37 мм | 130 г | 50 мм | Авто |
| Panasonic Leica DG Nocticron 42.5mm f/1.2 Asph. Power O.I.S. | 85 мм | f/1.2 | 0.5 м | Да | 67 мм | 425 г | 76.8 мм | Авто |
| Panasonic Leica DG Elmarit 200mm f/2.8 Power O.I.S. | 400 мм | f/2.8 | 1.15 м | Да | 77 мм | 1245 г | 174 мм | Авто |
| Panasonic Lumix G Vario 7–14mm f/4.0 ASPH. | 14–28 мм | f/4.0 | 0.25 м | Нет | Нет | 300 г | 83.1 мм | Авто |
| Panasonic Leica DG Vario-Elmarit 8–18mm f/2.8–4.0 ASPH. | 16–36 мм | f/2.8–4.0 | 0.23 м | Нет | 67 мм | 315 г | 88 мм | Авто |
| Panasonic Leica DG Vario-Summilux 10–25mm f/1.7 ASPH. | 20–50 мм | f/1.7 | 0.28 м | Нет | 77 мм | 690 г | 128 мм | Авто |
| Panasonic Lumix G Vario 12–32mm f/3.5–5.6 ASPH. MEGA O.I.S. | 24–64 мм | f/3.5–5.6 | 0.2 м | Да | 37 мм | 70 г | 24 мм | Авто |
| Panasonic Leica DG Vario-Elmarit 12–35mm f/2.8 ASPH. POWER O.I.S. | 24–70 мм | f/2.8 | 0.25 м | Да | 58 мм | 305 г | 73.8 мм | Авто |
| Panasonic Lumix G Vario 12–60mm f/3.5–5.6 ASPH. POWER O.I.S. | 24–120 мм | f/3.5–5.6 | 0.25 м | Да | 58 мм | 210 г | 71 мм | Авто |
| Panasonic Leica DG Vario-Elmarit 12–60mm f/2.8–4.0 ASPH. POWER O.I.S. | 24–120 мм | f/2.8–4.0 | 0.2 м | Да | 62 мм | 320 г | 86 мм | Авто |
| Panasonic Lumix G Vario 14–42mm f/3.5–5.6 II ASPH. MEGA O.I.S. | 28–84 мм | f/3.5–5.6 | 0.2 м | Да | 52 мм | 110 г | 49 мм | Авто |
| Panasonic Lumix G Vario 14–42mm f/3.5–5.6 ASPH. MEGA O.I.S. | 28–84 мм | f/3.5–5.6 | 0.3 м | Да | 52 мм | 165 г | 60 мм | Авто |
| Panasonic Lumix G Vario 14–45mm f/3.5–5.6 ASPH. MEGA O.I.S. | 28–90 мм | f/3.5–5.6 | 0.3 м | Да | 52 мм | 195 г | 60 мм | Авто |
| Panasonic Lumix G Vario 14–140mm f/3.5–5.6 ASPH. POWER O.I.S. | 28–280 мм | f/3.5–5.6 | 0.5 м | Да | 58 мм | 265 г | 75 мм | Авто |
| Panasonic Lumix G Vario HD 14–140mm f/4.0–5.8 ASPH. MEGA O.I.S. | 28–280 мм | f/4.0–5.8 | 0.5 м | Да | 62 мм | 460 г | 84 мм | Авто |
| Panasonic Lumix G X Vario PZ 14–42mm f/3.5–5.6 ASPH. POWER O.I.S. | 28–84 мм | f/3.5–5.6 | 0.2 м | Да | 37 мм | 95 г | 26.8 мм | Авто |
| Panasonic Lumix G X Vario PZ 45–175mm f/4.0–5.6 ASPH. POWER O.I.S. | 90–350 мм | f/4.0–5.6 | 0.9 м | Да | 46 мм | 210 г | 90 мм | Авто |
| Panasonic Lumix G Vario 45–150mm f/4.0–5.6 ASPH. MEGA O.I.S. | 90–300 мм | f/4.0–5.6 | 0.9 м | Да | 52 мм | 200 г | 73 мм | Авто |
| Panasonic Lumix G Vario 45–200mm f/4.0–5.6 MEGA O.I.S. | 90–400 мм | f/4.0–5.6 | 1.0 м | Да | 52 мм | 380 г | 100 мм | Авто |
| Panasonic Lumix G Vario 45–200mm f/4.0–5.6 II POWER O.I.S. | 90–400 мм | f/4.0–5.6 | 1.0 м | Да | 52 мм | 370 г | 100 мм | Авто |
| Panasonic Lumix G Vario 100–300mm f/4.0–5.6 II POWER O.I.S. | 200–600 мм | f/4.0–5.6 | 1.5 м | Да | 67 мм | 520 г | 126 мм | Авто |
| Panasonic Leica DG Vario-Elmar 100–400mm f/4.0–6.3 ASPH. POWER O.I.S. | 200–800 мм | f/4.0–6.3 | 1.3 м | Да | 72 мм | 985 г | 171.5 мм | Авто |
| Объектив | ЭФР | Диаф. | МДФ | Стаб. | Фильтр | Вес | Длина | Фокус |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Sigma 16mm F1.4 DC DN Contemporary | 32 мм | f/1.4 | 0.25 м | Нет | 67 мм | 405 г | 92.6 мм | Авто |
| Sigma 19mm F2.8 EX DN | 38 мм | f/2.8 | 0.2 м | Нет | 46 мм | 140 г | 45.7 мм | Авто |
| Sigma 30mm F1.4 DC DN Contemporary | 60 мм | f/1.4 | 0.3 м | Нет | 52 мм | 264 г | 73 мм | Авто |
| Sigma 30mm F2.8 EX DN | 60 мм | f/2.8 | 0.3 м | Нет | 46 мм | 140 г | 40.5 мм | Авто |
| Sigma 60mm F2.8 DN Art | 120 мм | f/2.8 | 0.5 м | Нет | 46 мм | 190 г | 55.5 мм | Авто |
| Sigma 56mm F1.4 DC DN Contemporary | 112 мм | f/1.4 | 0.5 м | Нет | 55 мм | 280 г | 59.5 мм | Авто |
| Sigma 18–50mm f/2.8 DC DN Contemporary | 36–100 мм | f/2.8 | 0.36x | Нет | 55 мм | 285 г | 76.8 мм | Авто |
| Объектив | ЭФР | Диаф. | МДФ | Стаб. | Фильтр | Вес | Длина | Фокус |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Samyang 7.5mm f/3.5 UMC Fisheye MFT | 15 мм | f/3.5 | 0.09 м | Нет | Нет | 190 г | 63 мм | Мануал |
| Samyang 8mm f/2.8 UMC Fisheye | 16 мм | f/2.8 | 0.3 м | Нет | Нет | 330 г | 75 мм | Мануал |
| Samyang 10mm f/2.8 ED AS NCS CS | 20 мм | f/2.8 | 0.25 м | Нет | Нет | 625 г | 90 мм | Мануал |
| Samyang 12mm f/2.0 NCS CS | 24 мм | f/2.0 | 0.2 м | Нет | 67 мм | 260 г | 59 мм | Мануал |
| Samyang 14mm f/2.8 ED AS IF UMC | 28 мм | f/2.8 | 0.28 м | Нет | 77 мм | 570 г | 82 мм | Мануал |
| Samyang 16mm f/2.0 ED AS UMC CS | 32 мм | f/2.0 | 0.2 м | Нет | 77 мм | 330 г | 70 мм | Мануал |
| Samyang 50mm f/1.4 AS UMC | 100 мм | f/1.4 | 0.45 м | Нет | 77 мм | 330 г | 75 мм | Мануал |
| Samyang 85mm f/1.4 AS IF UMC | 170 мм | f/1.4 | 0.9 м | Нет | 72 мм | 555 г | 86 мм | Мануал |
| Samyang 85mm f/1.4 MK2 | 170 мм | f/1.4 | 0.9 м | Нет | 77 мм | 555 г | 86 мм | Мануал |
| Samyang 10mm T3.1 VDSLR ED AS NCS CS | 20 мм | T3.1 | 0.25 м | Нет | Нет | 625 г | 90 мм | Мануал |
| Samyang 12mm T2.2 Cine NCS CS | 24 мм | T2.2 | 0.2 м | Нет | 67 мм | 260 г | 59 мм | Мануал |
| Samyang 14mm f/2.8 MK2 | 28 мм | f/2.8 | 0.28 м | Да | 77 мм | 570 г | 82 мм | Мануал |
| Samyang 24mm T1.5 VDSLR MK2 | 48 мм | T1.5 | 0.25 м | Нет | 77 мм | 500 г | 90 мм | Мануал |
| Samyang 35mm T1.5 VDSLR MK2 | 70 мм | T1.5 | 0.3 м | Нет | 77 мм | 600 г | 100 мм | Мануал |
| Samyang 135mm T2.2 VDSLR | 270 мм | T2.2 | 1.5 м | Нет | 77 мм | 700 г | 120 мм | Мануал |
| Samyang Reflex 300mm f/6.3 Mirror | 600 мм | f/6.3 | 1.5 м | Нет | 67 мм | 400 г | 120 мм | Мануал |
| Объектив | ЭФР | Диаф. | МДФ | Стаб. | Фильтр | Вес | Длина | Фокус |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 7Artisans 25mm f/1.8 | 50 мм | f/1.8 | 0.18 м | Нет | 46 мм | 143 г | 32 мм | Мануал |
| 7Artisans 25mm f/0.95 | 50 мм | f/0.95 | 0.25 м | Нет | 52 мм | 320 г | 63 мм | Мануал |
| 7Artisans 35mm f/1.4 | 70 мм | f/1.4 | 0.3 м | Нет | 52 мм | 300 г | 63 мм | Мануал |
| 7Artisans 50mm f/0.95 | 100 мм | f/0.95 | 0.45 м | Нет | 62 мм | 420 г | 60 мм | Мануал |
| 7Artisans 55mm f/1.4 II | 110 мм | f/1.4 | 0.42 м | Нет | 52 мм | 358 г | 65 мм | Мануал |
| 7Artisans 60mm f/2.8 II | 120 мм | f/2.8 | 0.23 м | Нет | 52 мм | 330 г | 65 мм | Мануал |
| 7Artisans 12mm f/2.8 | 24 мм | f/2.8 | 0.2 м | Нет | 52 мм | 220 г | 56 мм | Мануал |
| 7Artisans 18mm f/6.3 II | 36 мм | f/6.3 | 0.25 м | Нет | 46 мм | 85 г | 22 мм | Мануал |
| 7Artisans 4mm f/2.8 | 8 мм | f/2.8 | 0.12 м | Нет | 37 мм | 120 г | 30 мм | Мануал |
| Объектив | ЭФР | Диаф. | МДФ | Стаб. | Фильтр | Вес | Длина | Фокус |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Meike 8mm f/2.8 | 16 мм | f/2.8 | 0.3 м | Нет | 77 мм | 320 г | 70 мм | Мануал |
| Meike 12mm f/2.8 | 24 мм | f/2.8 | 0.1 м | Нет | 72 мм | 360 г | 65.8 мм | Мануал |
| Meike 16mm T2.2 Cine | 32 мм | T2.2 | 0.2 м | Нет | 77 мм | 330 г | 80 мм | Мануал |
| Meike 25mm f/1.8 | 50 мм | f/1.8 | 0.25 м | Нет | 49 мм | 190 г | 41 мм | Мануал |
| Meike 35mm f/1.4 | 70 мм | f/1.4 | 0.3 м | Нет | 49 мм | 230 г | 50 мм | Мануал |
| Meike 35mm f/1.7 | 70 мм | f/1.7 | 0.3 м | Нет | 49 мм | 150 г | 45 мм | Мануал |
| Meike 3.5mm f/2.8 Fisheye | 7 мм | f/2.8 | 0.095 м | Нет | 37 мм | 130 г | 30 мм | Мануал |
| Meike MK-6-11mm f/3.5 Fish Eye | 12–22 мм | f/3.5 | 0.1 м | Нет | 67 мм | 350 г | 75 мм | Мануал |
| Meike MK-8-18mm f/4.5-5.6 | 16–36 мм | f/4.5–5.6 | 0.25 м | Нет | 67 мм | 400 г | 85 мм | Мануал |
| Объектив | ЭФР | Диаф. | МДФ | Стаб. | Фильтр | Вес | Длина | Фокус |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Tokina Cinema ATX 11–20mm T2.9 | 22–40 мм | T2.9 | 0.3 м | Нет | 86 мм / 95 мм | 1.1 кг | 99.5 мм | Мануал |
| Tokina Cinema Vista One 25mm T1.5 | 50 мм | T1.5 | 0.35 м | Нет | 112 мм | 4.82 кг | 155 мм | Мануал |
| Tokina Cinema Vista 25mm T1.5 | 50 мм | T1.5 | 0.35 м | Нет | 112 мм | 4.82 кг | 155 мм | Мануал |
| Tokina Cinema Vista 65mm T1.5 | 130 мм | T1.5 | 0.69 м | Нет | 112 мм | 2.42 кг | 184 мм | Мануал |
| Объектив | ЭФР | Диаф. | МДФ | Стаб. | Фильтр | Вес | Длина | Фокус |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| TTArtisan 17mm f/1.4 | 34 мм | f/1.4 | 0.2 м | Нет | 40.5 мм | 248 г | 48 мм | Мануал |
| TTArtisan 23mm f/1.4 | 46 мм | f/1.4 | 0.2 м | Нет | 52 мм | 300 г | 55 мм | Мануал |
| TTArtisan 50mm f/0.95 | 100 мм | f/0.95 | 0.5 м | Нет | 52 мм | 300 г | 55 мм | Мануал |
| TTArtisan 50mm f/1.4 Tilt | 100 мм | f/1.4 | 0.5 м | Нет | 52 мм | 400 г | 75 мм | Мануал |
| Объектив | ЭФР | Диаф. | МДФ | Стаб. | Фильтр | Вес | Длина | Фокус |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Opteka 12mm f/2.8 | 24 мм | f/2.8 | 10 см | Нет | 72 мм | 510 г | 77 мм | Мануал |
| Opteka 6.5mm f/2 Circular Fisheye | 13 мм | f/2 | 10 см | Нет | 67 мм | 266 г | 66 мм | Мануал |
| Opteka 35mm f/1.7 | 70 мм | f/1.7 | 30 см | Нет | 49 мм | 204 г | 70 мм | Мануал |
| Opteka 50mm f/2 | 100 мм | f/2 | 50 см | Нет | 49 мм | 193 г | 70 мм | Мануал |
| Объектив | ЭФР | Диаф. | МДФ | Стаб. | Фильтр | Вес | Длина | Фокус |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Lensbaby Trio 28mm f/3.5 | 56 мм | f/3.5 | 20 см | Нет | 46 мм | 139 г | 43 мм | Мануал |
| Lensbaby Velvet 28mm f/2.5 | 56 мм | f/2.5 | 5 см | Нет | 67 мм | 594 г | 89 мм | Мануал |
| Lensbaby Sol 22mm f/3.5 | 44 мм | f/3.5 | 20 см | Нет | 46 мм | 145 г | 43 мм | Мануал |
| Lensbaby Velvet 56mm f/1.6 | 112 мм | f/1.6 | 50 см | Нет | 62 мм | 400 г | 85 мм | Мануал |
| Lensbaby Velvet 85mm f/1.8 | 170 мм | f/1.8 | 80 см | Нет | 67 мм | 643 г | 105 мм | Мануал |
| Объектив | ЭФР | Диаф. | МДФ | Стаб. | Фильтр | Вес | Длина | Фокус |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Yongnuo YN25mm f/1.7M | 50 мм | f/1.7 | 0.3 м | Нет | 52 мм | 300 г | 55 мм | Авто |
| Yongnuo YN42.5mm f/1.7M II | 85 мм | f/1.7 | 0.45 м | Нет | 49 мм | 250 г | 55 мм | Авто |
| Viltrox S 23mm T1.5 | 46 мм | T1.5 | 0.3 м | Нет | 62 мм | 510 г | 77 мм | Мануал |
| Viltrox S 33mm T1.5 | 66 мм | T1.5 | 0.4 м | Нет | 62 мм | 510 г | 77 мм | Мануал |
| Viltrox S 56mm T1.5 | 112 мм | T1.5 | 0.5 м | Нет | 62 мм | 510 г | 77 мм | Мануал |
| Kamlan 50mm f/1.1 | 100 мм | f/1.1 | 0.5 м | Нет | 52 мм | 320 г | 60 мм | Мануал |
| Mitakon Speedmaster 17mm f/0.95 | 34 мм | f/0.95 | 0.2 м | Нет | 58 мм | 300 г | 65 мм | Мануал |
| Mitakon Speedmaster 25mm f/0.95 | 50 мм | f/0.95 | 0.3 м | Нет | 58 мм | 300 г | 65 мм | Мануал |
| Mitakon Speedmaster 42.5mm f/1.2 | 85 мм | f/1.2 | 0.5 м | Нет | 49 мм | 300 г | 65 мм | Мануал |
| Mitakon 20mm f/2 4.5x Super Macro | 40 мм | f/2 | 0.03 м | Нет | 49 мм | 200 г | 60 мм | Мануал |
| SLR Magic 8mm f/4 | 16 мм | f/4 | 0.3 м | Нет | 46 мм | 200 г | 60 мм | Мануал |
| SLR Magic HyperPrime 10mm T2.1 | 20 мм | T2.1 | 0.2 м | Нет | 77 мм | 520 г | 80 мм | Мануал |
| SLR Magic HyperPrime 25mm T0.95 | 50 мм | T0.95 | 0.2 м | Нет | 77 мм | 500 г | 80 мм | Мануал |
| SLR Magic HyperPrime 50mm T0.95 | 100 мм | T0.95 | 0.5 м | Нет | 77 мм | 600 г | 90 мм | Мануал |
| SLR Magic MicroPrime Cine 50mm T1.4 | 100 мм | T1.4 | 0.5 м | Нет | 77 мм | 500 г | 80 мм | Мануал |
| SLR Magic MicroPrime Cine 21mm T1.6 | 42 мм | T1.6 | 0.3 м | Нет | 77 мм | 400 г | 75 мм | Мануал |
| Kowa Prominar 8.5mm f/2.8 | 17 мм | f/2.8 | 0.25 м | Нет | 86 мм | 500 г | 90 мм | Мануал |
| Kowa Prominar 12mm f/1.8 | 24 мм | f/1.8 | 0.3 м | Нет | 72 мм | 600 г | 100 мм | Мануал |
| Yasuhara Nanoha Macro Lens 5:1 | N/A | f/11–f/32 | 11–19 мм | Нет | Нет | 310 г | 84 мм | Мануал |
| Tamron 14-150mm f/3.5-5.8 Di III | 28–300 мм | f/3.5–5.8 | 0.5 м | Нет | 52 мм | 285 г | 80.4 мм | Авто |
| Schneider-Kreuznach Makro-Symmar 60mm f/2.4 | 120 мм | f/2.4 | 0.24 м | Нет | 58 мм | 270 г | 59 мм | Мануал |
| Schneider-Kreuznach Xenon 30mm f/1.4 | 60 мм | f/1.4 | 0.3 м | Нет | 58 мм | 275 г | 46 мм | Мануал |
| Schneider-Kreuznach Super-Angulon 14mm f/2.0 | 28 мм | f/2.0 | 0.25 м | Нет | 67 мм | 355 г | 53 мм | Мануал |
| HandeVision Ibelux 40mm f/0.85 | 80 мм | f/0.85 | 0.5 м | Нет | 77 мм | 720 г | 72 мм | Мануал |
| HandeVision Ibelux 40mm f/0.9 VCSC | 80 мм | f/0.9 | 0.5 м | Нет | 77 мм | 720 г | 72 мм | Мануал |
| IRIX 11mm T4.3 Cine (MFT) | 22 мм | T4.3 | 0.28 м | Нет | 77 мм | 410 г | 90 мм | Мануал |